SIGNS OF GREATNESS – Trio Candor

Na hun indrukwekkende programma rond de Goldbergvariaties afgelopen jaar, brengt Trio Candor ons dit jaar een serenade aan het strijktrio. Trio Candor dankt haar naam aan het Latijnse woord candor dat helderheid of zuiverheid betekent. In modern gebruik verwijst het naar openheid en eerlijkheid, de kwaliteit van openhartig, oprecht, ondubbelzinnig en ongecompliceerd zijn in de uitdrukking. Dit is hoe Trio Candor naar muziek kijkt; Hoe zij tezamen hun repertoire kiezen, verkennen en hun interpretaties vorm geven. Openhartig, oprecht en met veel respect naar de componisten, composities en elkaar. Dit resulteert in complexe, integere en doorleefde interpretaties en een buitengewoon harmonieuze samenwerking binnen het trio.

• Beethoven strijktrio in c-klein op. 9 no. 3
• Kurtag Signs, Games and Messages voor strijktrio
• Dohnanyi Serenade

Bij een groot kunstenaar is het fascinerend om de vroegste werken te verkennen, op zoek naar de eerste sporen van individualiteit en tekenen van wat zou gaan volgen. Zelfs eerder dan zijn kwartetten ontdekken we een ander, minder bekend strijkerswerk van opvallende originaliteit: het Strijktrio Op. 9, nr. 3 in c mineur uit 1797. De kern van Beethovens trio is een tweeledig drama van eenvoudige elementen. Het eerste element is het levendige contrast van mineur en majeur. De donkere toonsoort c mineur beslaat drie van de delen met snelle tempi en snijdende ritmische accenten voor een dominante ect van gedurfde kracht en ernst. Het harmonische plan van het klassieke idioom exploiteert contrasten van toonsoorten en introduceert in dit geval de relatieve toonsoort c majeur. Dezelfde drie delen initiëren een snelle dramatische migratie van mineur naar majeur, van donker naar licht, en ronden een onopgeloste spanning af tussen duidelijke tegengestelde krachten. Veranderingen zijn grillig, met modale verschuivingen die de progressie naar licht op zowel micro- als macroniveau voortdurend destabiliseren. Beethoven eindigt het trio met een onverwachte verrassing, waarbij hij alle serieuze bluf omverwerpt met een easy-going arpeggio, een eenvoudig C groot akkoord. Het wervelende thema, de wankelende modaliteit en het onverwachte einde van de finale vinden allemaal een nauwe parallel in het latere Strijkkwartet Op. 18, nr. 4, ook in c mineur. Het essentiële drama van modus en muzikale lijn beslaat drie van de vier delen. Ze vallen meteen op, ze zijn krachtig, gezaghebbend, slim en kenmerkend voor Beethoven, die een genie was in het maken van een statement van een paar eenvoudige motieven. Het tweede deel Adagio is iets anders: minder direct, subtieler, misschien wel de ware schat van dit verbazingwekkende trio. Het leidt de muziek naar de stralende toonsoort C groot, evenwichtig en sierlijk met ongeaccentueerde ritmes en een langzamer tempo, zingend met een rustige lyriek in de viool die uiteindelijk zowel altviool als cello omarmt in een reeks verweven duetten. De thema’s zijn eenvoudig, zelfs onopvallend. Maar ze worden getransformeerd door decoratie, uitwerking en een vloeiende uitwisseling van stemmen over een breed scala aan muzikaal en emotioneel terrein dat een uniek, aangrijpend verhaal in stand houdt. Binnen dit zeer vroege werk vindt men nog een ander aspect van Beethovens individualiteit, een hint van wat zou volgen: zijn griezelige vermogen om eenvoud te transformeren in iets buitengewoon nobels, het gewone in het alomvattende.